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可做奥鹏全部院校作业论文！答案请添加qq：2865690116 或 微信：daydayup731 22秋学期（高起本1709-1803、全层次1809-2103）《中国传播法规》在线作业-00002
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 25 道试题,共 50 分)
1.下列不属于邻接权权利主体的是哪一项？()
A.出版社
B.唱片公司
C.演员
D.翻译者
2.新闻报道中严重失实与微小差错区别的关键点在于？()
A.问题性质是否改变
B.报道中有错误之处的字数占全文字数的比例
C.是否在标题中出错
D.有多少人知道这篇报道
3.近代著作权立法不同于古代著作权观念的要点是什么?()
A.近代著作权立法以保护作者的权利为核心
B.近代著作权立法以保护出版者权利为核心
C.近代著作权立法承认作者的精神权利
D.近代著作权立法承认作者的经济权利
4.下列那部作品算是作者的职务作品？()
A.时事新闻记者在外地休假期间偶然发现新闻线索，采访写成新闻发回本社发表
B.时事新闻记者在报社利用工作时间创作的小说
C.教师将讲义整理出版
D.教师应报社约稿，撰写的时事评论
5.下列不属于录音录像制品制作者义务的是哪一项?()
A.取得著作权人的许可
B.同表演者签订合同
C.向著作权人、表演者支付报酬
D.向播出录音录像的机构付费
6.《中华人民共和国著作权法实施条例》属于下列哪一选项?()
A.行政法规
B.地方法规
C.部门规章
D.普通法律
7.近代意义上的著作权观念诞生于哪个国家?()
A.中国
B.法国
C.英国
D.美国
8.近代著作权立法不同于古代著作权观念的要点是什么？()
A.近代著作权立法以保护作者的权利为核心
B.近代著作权立法以保护出版者权利为核心
C.近代著作权立法承认作者的精神权利
D.近代著作权立法承认作者的经济权利
9.下列那句广告语是合法的?()
A.某某饮料全球销量第一
B.某某刀片“二代产品更比一代强”
C.专家指出唯有活性水才能让您更健康
D.小朋友们都要吃！
10.下列属于“课堂教学”的是哪一项？()
A.教师在阶梯教室给一百多名学生讲课
B.函授
C.电视大学
D.远程教育
11.下列哪一情形不构成报道的“特指性”?()
A.指名道姓
B.采用化名，但指出其工作单位
C.公开其面部影像，但不提供姓名和其他个人情况
D..纯属虚构的人物
12.严格意义上的内参之所以不会引发名誉权问题是因为()
A.内参是新闻记者的严肃报道
B.内参并不在社会中传播
C.内参不针对个人
D.内参中的批评都是真实的
13.下列不属于录音录像制品制作者义务的是哪一项？()
A.取得著作权人的许可南开答案请进：opzy.net或请联系微信：1095258436
B.同表演者签订合同
C.向著作权人、表演者支付报酬
D.向播出录音录像的机构付费
14.下列哪一选项不构成我国的法律体系？()
A.宪法
B.地方法规
C.部门规章
D.国际条约
15.《中华人民共和国著作权法实施条例》属于下列哪一选项？()
A.行政法规
B.地方法规
C.部门规章
D.普通法律
16.下列哪项不属于肖像的特征？()
A.可辨认性
B.专属性
C.艺术性
D.财产性
17.下列哪些行为可能侵犯他人的肖像权？()
A.报道新闻人物的时候附加其照片
B.体育杂志用姚明的头像作为杂志封面，并在杂志中报道了姚明在NBA中的近况
C.在媒体公布公安部一级通缉令的时候附加被通缉者的肖像
D.某人将自己与同学的合影上传到网络论坛中
18.哪项属性不是法的基本属性？()
A.规范性
B.平等性
C.普适性
D.义务性
19.隐私权的主体只能是？()
A.公民
B.政府
C.某事业单位
D.某企业单位
20.下列哪一情形不构成报道的“特指性”？()
A.指名道姓
B.采用化名，但指出其工作单位
C.公开其面部影像，但不提供姓名和其他个人情况
D.纯属虚构的人物
21.下列不属于邻接权权利主体的是哪一项?()
A.出版社
B.唱片公司
C.演员
D.翻译者
22.一般地，电影作品的著作权归谁所有？()
A.导演
B.编剧
C.制片人
D.全体演员
23.下列哪些行为可能侵犯他人的肖像权?()
A.报道新闻人物的时候附加其照片
B.体育杂志用姚明的头像作为杂志封面，并在杂志中报道了姚明在NBA中的近况
C.在媒体公布公安部一级通缉令的时候附加被通缉者的肖像
D.某人将自己与同学的合影上传到网络论坛中
24.著作权法所称的作品必须具有哪种属性？()
A.独创性
B.新颖性
C.创新性
D.进步性
25.下列哪一选项不构成我国的法律体系?()
A.宪法
B.地方法规
C.部门规章
D..国际条约
二、多选题 (共 10 道试题,共 20 分)
26.为哪些原因而对媒体权利加以适当限制是正当的?()
A.为提升政府形象
B.为提高官员威信
C.为维护公共利益
D.为保障公民私权
27.著作权法所称的作者包括哪些内容？（）
A.创作作品的自然人
B.符合特定条件的法人或者其他组织
C.为创作作品提供辅助工作的人
D.为创作作品提供资金支持的人
28.媒介立法的两条主线分别是什么？（）
A.与媒体相关的内容
B.与受众相关的内容
C.赋予权利
D.限制权利的滥用
29.普通法包括？（）
A.行政法规
B.基本法律
C.部门规章
D.专门法律
30.我国传播法律的基本功能有哪些？（）
A.保障社会利益
B.维护公民权利
C.明确行政隶属
D.确定传播范围
31.我国著作权法的立法原则有哪些？（）
A.以维护作者权益为核心
B.以维护传播者权益为核心
C.鼓励有益于社会主义作品的创作与传播
D.发展民族传统文化、吸收国外优秀文化
32.自然人成为作者的两个条件是什么？（）
A.有资助创作或辅助创作的行为
B.有创作作品的事实和行为
C.作品必须已经完
D.有作品出现（不一定完成）
33.下列哪些选项有可能成为作品的著作权主体？（）
A.作品的作者
B.作者的子女
C.作者所在单位
D.国家
34.下列哪些行为属于媒体对公民隐私权的侵犯?()
A.在报道未成年人犯罪行为时公布当事人影像
B.二十四小时跟踪、偷拍某位大明星
C.将新闻事件当事人的所有个人情况都公之于众
D.公布甲型流感患者在发病前48小时去过的所有公开场所
35.下列属于法定许可的行为有哪些？（）
A.电视台播放某部已经公映过的电影
B.甲杂志转载乙杂志上发表的文章
C.用某段已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录像制品
D.国家统编小学语文课本使用他人已经发表的散文作为课文
三、判断题 (共 15 道试题,共 30 分)
36.著作权即版权。()
37.在公益广告中可以任意使用他人具有著作权的作品，因为这属于“合理使用”的范畴。()
38.肖像可以是静态的，也可以是动态的。()
39.著作权的主体就是作品的作者。()
40.甲电视台从阳光卫视买到了一档节目的播出权,如果乙电视台也想转播这台节目,则乙应当和甲就版权问题进行洽谈。()
41.一个书铺买正版书出租给他人盈利，这种不经过著作权人同意擅自出租的行为，是侵犯著作权人出租权的行为。()
42.侵犯名誉权的行为不一定有特定的侵害对象。()
43.著作人身权中的署名权是有期限的，即作者生前加死后五十年。()
44.邻接权是由著作权派生出来的一种权利,其权利主体并非著作权人。()
45.隐私是指个人不愿为他人知悉或不愿受他人干扰的事务。()
46.广告中不得出现有破坏自然资源环境的内容。()
47.著作权法就是要保护作品的思想，表达是相对次要的问题。()
48.人格权代表了人的社会价值和自身价值。()
49.国家领导人在视察时用了某一品牌的望远镜,该望远镜厂于是将领导人使用望远镜的新闻照片作为产品广告,这一广告是真实的,也是合法的。()
50.免费表演已经发表的作品属于合理使用,不必经过著作权人的许可,也不必支付报酬。()
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掘，灵活应用，借力节目形态最大化发挥媒体价值。该观点的提出，不仅为我国电视产业发展指明了着力点，而且为本文对比以往综艺节目和慢综艺的植入式广告夯实了地基。还将会借鉴其文中电视真人秀节目中对于植入式广告的已有研究，从形态特征、人物、情节、表现手法四个构成要素进行分析和评价，为本文对比以往综艺节目和慢综艺的植入式广告夯实了地基。
综艺节目植入广告的表现形式。在《综艺节目中植入式广告表现形式》中，王淑娴深入研究节目包装、现场植入、视听表现等方面，同时以数据统计分析、案例研究法等方法为辅，为本文对《向5》植入式广告研究提供一定参考。他认为，植入广告存在布局合理性不足、表现形式单一固化、与节目内容融合性不高等问题。笔者在对植入式广告的相关理论及植入式广告出现在综艺节目的原因厘清后，了解归纳学界现有植入式广告表现形式相关研究理论，以便接下来研究工作的有序展开。在笔者看来，植入式广告的相关研究过于笼统，有待进一步细化。
笔者把《向5》节目中植入式广告的表现形式作为研究核心内容，展开研究工作。以此为基础，对综艺节目中节目内容与植入式广告表现形式的契合度之间的关系深入分析，并尝试从多角度研讨。该项研究工作的开展，致力于帮助品牌商正确选择与自身产品相契合的植入方式。
第三节 符号学与广告符号学
符号学，在早期时被视作是对符号表征、结构、系统及意指方式专注研究的独立学科。二十世纪初期时，西方最先兴起了符号学，并被学者誉为现代意义重大的学科。迄今为止，符号学发展已有上百年历程。现阶段，其已形成规模化的研究流派及完善的理论体系。
索绪尔是符号学的最具代表性的人物之一，他以结构语言学为起点，并向社会领域延伸。索绪尔提出，在所指和能指的共同组成下，符号生成。同时，他说明共识性与历史性、纵聚合与横组合、语言和言语、所指和能指等之间均存在二元对立关系。同时，索绪尔强调符号具有任意性的特征，即符号的所指与能指之间的联系并不受约束。然而，若是利用约定俗成的方式把符号的所指和能指建立关联的话，那么符号的任意性便被消除。总体而言，索绪尔的观点构筑了符号学的整体理论体系，为符号学的成型和发展夯实了基础。
在社会经济的发展刺激下，营销环境正在悄然发生变化，符号消费开始主导营销。与此同时，广告把聚焦点放在了受者身上，着眼于品牌的长远意义。在选择消费和广告时，受者已不仅仅看重产品功能。相比之下，他们更青睐那些与他们情感互通的产品品牌，把品牌蕴含的符号价值意义放在首位。符号学主要用于对社会文化现象解释说明，而符号学分析方法也算是定性研究中的一种。1960年时期，符号学分析方法在学界兴起。在学界长期的研究摸索下，符号学不管是理论还是内容都已相对成熟。符号学的分析方法，必须有所指、能指、含蓄意指、直接意指的参与。正是因为有了它们的存在，符号的意义及生成机制才得以被彰显。
以研究方法论工具的形式存在，对视觉传播的内在规律摸索，深入探讨社会现象和文本意义的内涵所在，是慢综艺植入式广告发展中的必经之路，且对于其来说具有较强的现实价值。笔者选择引入符号学分析的研究方法，以广告符号学理论为导向，探讨慢综艺植入式广告的传播怎样有机融合广告案例图片。当然，笔者还适当应用了符号的所指、能指等理论知识。
广告符号学
索绪尔是现代符号学中最具代表性的人物之一，他把符号细化为所指和能指两大类。同时，判定任意性关系存在于两者之间。符号通过能指表现，让符号得以表达。而所指，即符号指代的内容和意义，属于符号的意义层面。符号学理论在传播领域的应用大约是在二十世纪中叶兴起，它由法国符号学家罗兰巴特一手推动。并且，他还提出了大众文化“神话学”符号分析模式，为现代探讨广告符号学提供了有利条件。随着索绪尔对符号归类，罗兰巴特把其中的意指界定为是所指和能指交互下所做出的行为，而符号也由该行为创造。2003年时，李思屈回顾以往前人研究所得，编纂出版符号学专著。在该著作中，他选取了马歇尔丹尼斯举的 Air oldi 男式手表例子对广告传播引入符号学方法进行解说，广告符号学被正式提出。立足于广告符号学作用层面看，广告符号学占据举足轻重的地位。它为广告技术操作技术和广告文化研究建立了沟通的桥梁，驱动着广告的表意机制和符号结构探讨，不断对广告学的宽度和深度延展。在本文中，慢综艺植入式广告中的广告符号特指广告篇中的符号，由视觉符号和语言符号共同构成。
广告传播是一种附加了产品或人们价值观念的符号学操作。在众多符号中，广告符号仅仅是其中的一个类型。结合上文研究，本文初步确定广告符号的研究基调：广告符号其本质是表意系统。简单来说，广告中使用的符号（包括图片、形象、文字、音乐等）和广告符号并不能放在一起相提并论。广告符号的广度明显更大，广告中使用的符号与其属于被包含与包含关系。在看待广告符号时，大部分人仅停留在广告中使用的符号。实际上，广告符号深层意义的影响极其深远。广告符号的意义分为两个层面，其一明确、显在的意义，包括商品功能、特征方面的联系；其二模糊、隐性的意义，包括生活哲学、特定气质等内容。当受众观看广告时，这些意义均在其中发挥作用，集中反映在个体心理精神层面。在分析广告符号时，尝试基于意义层面，代入到社会语境之中。尤其是广告符号意识形态的反映，把广告符号的意义功能和社会功能直观揭示在我们眼前。在本文，笔者把广告符号视作是意义系统，对其中的功能展开研究。尽管学界尚未给出广告符号明确的定义，但在笔者的理解中，广告符号就是系统，它以各种表现元素（如语言、画面、音响等）为媒介，达到意义传递的目的。
第三章 慢综艺”节目的理论阐述
近两年，慢综艺节目作为一种新的综艺节目形式快速发展，占据主要市场份额，对综艺市场的发展产生重要深远的影响。在面对快节奏时代下巨大的学习、生活压力下，普遍的社会焦虑情绪催生了人们对“慢生活”的向往，电视综艺节目制作者也开始营造出一种“远离尘嚣、放慢生活”的安静氛围，与城市的生活环境形成鲜明对照，于是，慢综艺应运而生。一时间真人秀节目在各大平台涌现，其背后透露出的问题是扎堆播出、节目同质化、“娱乐化”过度等等。因此，电视制作者对于真人秀节目蕴含的文化意义和社会价值陷入了沉思。
第一节 慢综艺节目其着重突出“慢”这一特色，把真实质朴的生活以镜头为媒介呈现出来，让快节奏生活下的大众可以置身其中感受“慢生活”的闲暇，得到了受众群体的热烈欢迎。“慢综艺”中的“慢节奏”是其与其他综艺节目竞争的最大亮点，也
是整个节目的吸睛之处。因此，在创作节目内容时，应明确重点，始终不偏离“慢”。在节目的内容策划、主题定位、拍摄制作等环节，要把“慢节奏”原则贯彻到底，重点突出“慢节奏”的核心价值，把握好“慢综艺”内容推进进度。让“慢综艺”最大化发挥节目意义，起到舒缓身心、放松情绪的作用。与此同时，引导受众树立正确的三观及价值取向。在保障节目质量的前提下，凸显社会教育意义。
慢综艺概述
一 慢综艺概念
在科技发展下，快节奏生活与现代化钢铁丛林般的生活场景都让大众产生强烈且不容忽视的对田园环境的向往之情，他们希望能够在真实的自然中获得一些心灵的慰藉。这种心态的转变反映到电视广播领域就出现了越来越多的“慢综艺”。今天“慢综艺”现在颇受观众喜爱，且收视率和讨论度都非常高，但学界对此论题的相关研究却非常少，且没有进行明确的内涵界定。安景璐基于自身理解认为“慢综艺”指的是在尽量减少外部因素与条件干预下，拍摄手法尽量以观察式记录这一方式为主，整体节目以近似真实生活场景呈现，且节奏较为和缓，画面自然清醒，从而引发观者共鸣。 安景璐.刍议新媒体环境下我国慢综艺的现状与发展[J].新闻传播,2018,6:36-37
殷俊、刘瑶认为，“慢综艺”的主要特征集中在一个“慢”字，且这是相对于那些节奏感强，具有明确任务主线且具有一定对抗性的节目来说，并非意味着该类节目内容繁冗或拖沓，更多表现的是一种创作倾向，且拍摄过程与一般节目并无差异，主要是通过前期策划和后期剪辑达到对“慢”的呈现。前研究学界还没有比较权威的著作对“慢综艺”较具有普遍认可性的定义，但对此已经提高研究热度。
在本文语境下对“慢综艺”有如下认识：没有预先进行人物角色性格设计或安排，也没有碰撞感和对抗性强的任务或情节设计或安排，没有规定情境，主要以参与嘉宾的一种日常情绪表现、交际活动为主要线索，以全程纪实拍摄或至少部分纪实为主，通过剪辑呈现一种慢节奏状态，主要是以内容真实性和体验性等为特点，并向观众传达一些人文感受和情感体验，同时也满足观众体验替代和娱乐诉求的一种综艺节目形态。
慢综艺的镜头语言特点就是剪辑频率较低，与前者具有一样特点的还有画面组节点，换言之就是尽量以真实记录片的制作模式进行画面剪辑和安排，慢综艺遵循贴近日常生活的理念、注重纪实的制作手法、按照事件发生的原本顺序剪辑，没有紧张的竞争环境和情节设置，能够将“真实非刻意营造”展现给观众，保持画面时间连续性，尽量降低镜头组接的频繁出现，让节目更具真实感和自然感。
第二节 “慢综艺”节目的主要类型
慢综艺类型节目在我国的兴起，主要是从2017年起，并且一经出现就广受市场与观众认可和好评，并出现了一些具有高热度的爆款节目，它们突破了传统综艺的限制，打开了更为广阔的市场。从创作角度进行解析，在经过广泛探索后目前慢综艺已经发展出许多子分类，其中较具有影响力和特征性的有文化类、旅游类和生活类，下面将分别对此进行讨论。
（一）文化类慢综艺
为响应“讲
